雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出(chū)别时的季(jì)节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难(nán)定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然(rán)纸上(shàng)。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年，应是(shì定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细(xì)致入微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉，但(dàn)却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋节(jié)！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的(de)云雾笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳(liǔ)永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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